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明清时期书画都是用什么纸画的 明清书画用纸的特点

2019-09-27 09:40:27 珍藏网 549次阅读

摘要:  纸面色泽也随之由白至炒米色,再泛决资色。清贵燥、吃品朝以后因健皮原科深缺,有些作坊便持入少量稻整案,以致纸张展经规最外洗而呈现欢色间淡黄色。

  元以后的书画用纸,通过扫描电微观家可知是以您、情、费制应为主精制成。其纤体高年代的州移而逐渐老化。

  纸面色泽也随之由白至炒米色,再泛决资色。清贵燥、吃品朝以后因健皮原科深缺,有些作坊便持入少量稻整案,以致纸张展经规最外洗而呈现欢色间淡黄色。明初还出现了大幅面宣纸,金农的《冬心画笔题记)数有一段关于“宣德丈六名纸”的记载,而明以前的画家创作大幅书画只能采取小张宣纸拼接粘连的方法。

  明代书画种类较宋、元有所发展,虽然仍沿袭前代旧习,多使用半熟纸(将生宣浸以各种植物汁液而制成的加工纸),但明中叶以后出现云母笺(最多见于折腐中)。云母笺质地全熟,康熙中期以后的折扇多用此笺,至清末改刷轻矾来代替云母,成为地道的矾纸。

  宣德年间朱瞻基定制一种加工纸,名“宣德笺”,纸质精良,洁白细腻,能充分表现笔墨的神采。此签原专供内府使用,其上有“宣德五年造素馨纸”朱印,后来传入民间,明末清初时尚有人使用。王原祁就曾用宣德笺作以金笺作书画,始于明初。

明清时期书画都是用什么纸画的   明清书画用纸的特点

  当时只有一种洒金笺,成化时期发展为大片洒金,呈鱼鳞状,多见于吴宽、祝允明等人所书折扇面中。在他们以后则不多见,取而代之的是明代中后期产生的小片洒金纸和金星纸,明清之际又发展为泥金纸。

  天启、崇祯年间出现的泥金纸,一直沿袭到清中期,呈赤金色,经久不变。道光以后渐呈亮黄色,泥金中含有银粉,容易氧化变成铅灰色质量不如前期。这种质料多见于对联和扇面。道光、成丰时期还有一种“虚白斋纸”,颜色多样,且洒上细密的小金片,有的已经氧化变黑,纸角上有“虚白斋制”印记。

  粉签和腊笺纸,在清康熙朝至嘉庆朝大量出现,既有素笺,也有描金银图案的,刘塘、梁同书等书家多用此纸写字。此外,民间尚有薄而柔韧的蜂翼笺、交织着斜纹的厚纸及由欧美俄日输入中国的洋纸等。在就降、嘉庆年间,金农、罗聘还选用一种红色的半熟制纸作画,极为稀见。

  生纸自明正德、嘉靖至清康熙年间随着徐洞、朱套等人的写意泼叠画的兴起而逐渐流行。乾隆朝以后则成为习尚,不仅大量见诸“扬州八家”等相笔写意画中,而且张宗苍、王旅等人的干效山水画也往往用生纸挥写。到了清末民初,画家几乎都用生纸创作书画。


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