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国画的绘画要点有哪些 写意牡丹的画法技巧

2019-09-25 14:41:25 珍藏网 88次阅读

摘要:牡丹盛于中原地区,花朵硕大无比,花色浓艳璀璨,香气馥郁诱人,素有花中之王的美称。  1、“之”字型:属于花鸟画最常用的一种构图方式。所以,在山水画中,“三迭两段”的构图形式十分常见。而“迭”不仅局限于三迭,四迭、五迭均可,段也同样如此。

  学习水墨牡丹技法,基础一定要端正,而临摹便是画者的最初基础。我们应识别良莠,取法乎上。但是仅仅光靠临摹当然不行,还需要仔细对牡丹进行观察,师法造化,并详细进行写生。这不仅能够使我们弄清牡丹的生长规律和造型规律,还能验证在临暮中所学的技法创造精神。帮助我们明确学画的方向和道路后,紧接着就是要我们勤学苦练了,学者一定要多临摹,多写生,以量变产生质变,这是每一位优秀画家的切身体会,愿与大家共勉。牡丹盛于中原地区,花朵硕大无比,花色浓艳璀璨,香气馥郁诱人,素有花中之王的美称。

  写意国画牡丹技法

  可先用笔蘸汁绿画出花苞周围的花萼部分,再趁湿以笔尖舔一点胭脂点厾,快速勾出叶筋。这一点要讲究虚实,动作要简练利落。用石绿或三青点画牡丹雌蕊,用白色和藤黄调色点出周围雄蕊,用色宜厚重,用笔需灵活。用朱砂蘸胭脂点出老杆和新枝连接处的嫩芽,让墨色慢慢渗化,方向明确,最后再根椐构图的需要进行题款盖章。

  写意国画牡丹技法,叶子写意画法

  正面叶子主脉、支脉、叶尖、叶基、叶缘等分布明确,一目了然。叶片生机、饱满,线条或粗重、或纤美、或浓重、或淡雅。

  用浓墨+花青+少许藤黄调和,再以中侧锋用笔一笔一画勾画叶子。

  叶子与叶子之间要留有空隙,使叶子看起来有“透气”感。

  继续添加叶子,运笔要留出飞白。

  靠近画面前面的叶子颜色稍浅一些,可以适当多加一些藤黄,后面的叶子颜色深一些,可多加些墨。

  画第三片叶子时要注意花瓣之间的透视关系,由近及远颜色逐渐变深。

国画的绘画要点有哪些    写意牡丹的画法技巧

  国画的要点有哪些?

  1.中国画的绘制不同于其它的地方,就在于其不以固定视点、位置写形。无论画中有多少形象,都只被当作一个有好多肢体的整体来看待。所以画中形体和整体的置陈,永远被融为一体。精髓就在于把握布势上的距离变化和疏密穿插,摆脱篇幅大小和纵横排列的各种限制,把握中心从而予以适当的安排。

  1、“之”字型:属于花鸟画最常用的一种构图方式。画面往往利用“之”字型的气脉把各个分散的部分连接起来。这样便能使构图既不偏重于一边,又不会造成两边分布过于呆板对称的视觉效果。从而保证作品既能灵动变化,又能保持均衡统一。而“之”字型更是横竖皆可用,不仅在立轴中常用,在横幅和斗方中也可以运用。

  2、三线体:讲究的是构图整体以主线、辅线、破线三条线作为主要构成的手法。树干主干的走向作为构图的主线,加以衬托的枝干随主干走向辅排,起陪衬辅助作用的即是辅线。而后另出旁枝从主线破出,打造构图的多样变化的这根线叫破线。主线主导着画中的气脉走向,而辅线则为整体布局增加层次感,破线则是起到对主线进行反衬的效果,达到明确画面主次关系的目的。

  7、段迭式:即“三迭两段”。所谓“三迭”,指的是“一层地,二层树、三层山”,而“两段”则指“景在下,山在上,俗以云在中,分明隔作两段。”所以,在山水画中,“三迭两段”的构图形式十分常见。而“迭”不仅局限于三迭,四迭、五迭均可,段也同样如此。

  8、层迭式:层迭式是崇尚以层层堆迭的方式表现画面的纵深层次,从而加强空间深度的构图形式,这样的特性常见于山水画或表现大场面的人物画中。而一些想要侧重表现体积的画作就可以适当地采用层迭式,这样更有利于表现画面的纵深,从而取得立体效果。


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